Die Prinzessin von Trapezunt

„Zwei Protagonisten aus Barrie Koskys Leichte-Muse-Truppe an der Komischen Oper sind für ‚Die Prinzessin von Trapezunt‘ nach Hildesheim gereist, der Schauspieler Max Hopp, der hier sein Debüt als Regisseur gibt, und der aus dem Musicalfach kommende Pianist, Arrangeur und Dirigent Adam Benzwi. Auf respektvolle Weise haben sie das Stück bearbeitet, um sowohl den Esprit der Entstehungszeit freilegen als auch der Story einen heutigen Dreh verleihen zu können. [...] Benzwi, der vom Flügel aus dirigiert, hat Offenbachs kompakte Instrumentation klug ausgelichtet und um einige witzige Klangeffekte bereichert. Sein Wunsch, die Solisten mögen unstudiert zur ersten Probe erscheinen, stieß zunächst auf Verwunderung. Doch Benzwis Taktik, den Gesang allmählich aus dem Umgang mit dem Text heraus zu entwickeln, ermöglicht eine schauspielerische Intensität, die dem sehr nahe kommen dürfte, was die Zuschauer zu Offenbachs Zeiten erlebt haben. [...] Dabei entsteht echtes Volkstheater, weil auch Max Hopp in seiner Personenführung auf komödiantische Natürlichkeit abzielt, auf eine bezaubernde Mischung aus Naivität und karikaturhafter Überzeichnung der Figuren.“

„Adam Benzwi und Max Hopp machen in Hildesheim ‚Die Prinzessin von Trapezunt‘ zum Glanzstück. [ …] Das war zunächst ein Erfolg des glänzend aufeinander eingespielten Duos aus dem Sänger-Ensemble und nunmehrigem Regie-Debütanten Max Hopp und seinem musikalischen Leiter Adam Benzwi […] Weitläufige Dialoge wurden entlastet, die Chöre und der Instrumentalapparat auf flexibel handhabbare Kammerformate zurückgeschrumpft – knackig und durchsichtig […] Lockerkeit, Witz und Spielfreude steigerten sich dabei von Akt zu Akt, gestützt durch die frisch-frech-knallige Ausstattung von Caroline Rössle-Harper, vor allem aber durch die flotte und pointensichere Orchesterleitung Benzwis, der immer wieder feine Kammer-Details herauskitzelte, doch in den vielen rasanten Ensembles, die Offenbach in schönster Fülle dem Stück mitgegeben hat, ebenso Schmiss und Temperament vorlegte. […] Alles sehr gut gemacht! Für Lachsalven sorgten Uwe Tobias Hieronimis Kasimir als lustvoll standesbornierter Fürst […] und Paul Hentzes artistische Verkörperung eines rührend strunzdummen Wächter- und Pagentrios mittels dreier lebensgroßer, zusammengenähter Klappmaulpuppen.“

„Max Hopp und Adam Benzwi rocken die Offenbach-Operette ‚Die Prinzessin von Trapezunt‘ am Theater für Niedersachsen mit großartigem Ensemble. […] Der Film- und Theaterschauspieler Max Hopp liefert mit dieser raren Posse von Jacques Offenbach seinen Einstand als Regisseur. Witzig, frech und temporeich […] Raffiniert ist seine Idee, Paul Hentze als Conférencier wie aus dem ‚Cabaret‘ einzubauen, um Textkürzungen auszugleichen. Solo doubelt Hentze einen gestrichenen Jägerchor und geht bravourös bis an den Rand der Parodie. Das allein ist schon sehenswert. Noch hinreißender sind prächtig gefertigte Marionetten und Klappmaulfiguren, die der Puppenspieler Hentze charmant zum Leben erweckt. […] Hopp hat aus der Operette ein Ensemblestück mit viel Text gemacht, streckenweise als Schauspiel mit Musik. Dank aller neun Akteure funktioniert das grandios. Sie spielen wie der Teufel und rocken die Bühne.“

„Nachdem die Operetten-Rarität […] vor vier Jahren an den Ort seiner Uraufführung zurückkehrte, hat sich nun das Theater für Niedersachsen der Prinzessin von Trapezunt angenommen. Dazu hat man zwei Stars der Komischen Oper aus Berlin eingeladen: Max Hopp für die Inszenierung und Adam Benzwi […] für ‚Musikalische Leitung und Klavier‘. […] Er [Adam Benzwi] feuert die gut zwei Dutzend Musiker der TfN-Philharmonie im hochgefahrenen Graben leidenschaftlichst an und erreicht einen wunderbaren Orchesterklang: lyrisch, dramatisch, tänzerisch… Alles ist möglich! Paul Hentze führt als Conférencier sehr angenehm und immer bestens verständlich durch den Abend […]. Zu grosser Form läuft er im dritten Akt auf, wenn er die drei Pagen Brocoli, Finochini und Riccardo gleichzeitig spielt und spricht. Bravissimo für ein wahrhaftes Kabinettstück! Levente György singt und spielt einen hervorragenden Cabriolo, Direktor der Gaukler. Katharina Schutza singt seine Schwester Paola und spricht die Rolle mit herrlichem Akzent. […] Jan-Philipp Rekeszus sang einen tadellosen Tremolini. Uwe Tobias Hieronimi gab einen herrlich sonoren Graf Kasimir und Dieter Wahlbuhl stand ihm als sympathischer Vertrauter Sparadrap und Erzieher seines Sohnes in Nichts nach. Traumhafte Operette! Nicht verpassen!“

„Liebevolle und intelligente Hommage an Offenbach. […] Bei seiner ersten Musiktheater-Regie ist Max Hopp mit der zu Offenbachs Lebzeiten sehr erfolgreichen Operette tatsächlich ein wunderbar unterhaltsamer Abend gelungen. […] Für diesen von Paul Hentze facettenreich gespielten Conférencier hat Max Hopp exzellente, unterhaltsam-witzige Texte erdichtet. Noch dazu ‚entpuppte‘ sich Paul Hentze im wahrsten Sinne des Wortes als brillanter Puppenspieler. […] Das Theater in Hildesheim erweist mit dieser lohnenden Rarität ‚Die Prinzessin von Trapezunt‘ dem Komponisten zu seinem 200. Geburtstag eine ebenso liebevolle wie intelligente Hommage.“

„Dass in Hildesheim Offenbachs einstiger Sensationserfolg 'Die Prinzessin von Trapezunt' (1869) nach Jahrzehnten des Vergessens wieder auf die Bühne gebracht wurde, im Offenbach-Jubiläumsjahr 2019, kann nicht hoch genug gelobt werden. Damit reiht sich das kleine Theater für Niedersachen (TfN) ein in die illustre Liga von Häusern wie die Staatsoper Hannover […] und der Rheinoper Straßburg […]. Was bleibt als Gesamteindruck? Dass dieses Stück absolut lohnt und dass deshalb auch die Reise nach Hildesheim sich lohnt […].“

„Nun hat der rührige GMD des Theaters für Niedersachsen (TfN) Florian Ziemen das Werk zum 200. Geburtstag des Komponisten erneut hervorgeholt. Der Schauspieler Max Hopp, in den letzten Jahren mit Oscar Straus’ Operette ‚Eine Frau, die weiß, was sie will!‘, „My Fair Lady“ und ‚Anatevka‘ an der Komischen Oper Berlin erfolgreich, gab mit dieser Produktion sein Regiedebüt. […] In der Ausstattung von Caroline Rössle-Harper […] trat das Ensemble in äußerst fantasievollen, detailverliebten Kostümen derart spielfreudig und lebhaft auf, dass es eine wahre Wonne war. […]Die Erarbeitung der Neufassung und die musikalische Einstudierung lag in den Händen von Adam Benzwi, der bereits mit mehreren Operettenproduktionen ebenfalls an der Berliner Komischen Oper erfolgreich war. […]Das Premierenpublikum jubelte zu Recht und bedankte sich mit starkem, lang anhaltendem Beifall und standing ovations bei allen Mitwirkenden.“

„Das Theater für Niedersachsen entwickelt sich weiter zum ‚Spezialitäten-Theater‘. Nach Tschaikowskys ‚Die Pantöffelchen‘ steht in dieser Spielzeit eine weitere Ausgrabung auf dem Spielplan: Mit ‚Die Prinzessin von Trapezunt‘ feiert das Haus den 200. Geburtstag Jacques Offenbachs. Galt diese französische Operette zu Offenbachs Lebzeiten als eines seiner gelungensten Werke, war sie nach dem 1. Weltkrieg kaum mehr auf den Spielplänen zu finden. Dabei sprüht diese Musik nur so von Geist und Esprit, von Witz und Ironie – Offenbach at his best. […] Wirklich komisch ist der Auftritt der ‚Drei-Pagen-Puppe‘, mit einem gemeinsamen Rumpf und vier Beinen. Sie wird von einem Puppenspieler bedient, der mit drei Stimmcharakteren spricht, während er den zweiten und dritten (Puppen-)Kopf mit den Händen und Armen bedient – und sie so auch mal sehr lange Hälse machen lässt. Das ist Puppenspielkunst vom Feinsten.“

„Max Hopp und Adam Benzwi hatten es sich zum Ziel gesetzt, mit ihrer Neubefragung des Stücks sowohl den Esprit der Entstehungszeit freizulegen als der Story auch einen heutigen Dreh zu verleihen. Das ist ihnen aufs Schönste geglückt. […] Als Adam Benzwi im Vorfeld den Wunsch äußerte, die Solisten mögen bitte ganz unvorbereitet zur ersten Probe erscheinen, stieß das zunächst auf Verwunderung. Doch seine Taktik, den Gesang erst allmählich aus dem Umgang mit dem Text heraus zu entwickeln, ermöglichte eine schauspielerische Intensität, die dem sehr nahekommen dürfte, was die Zuschauer zu Offenbachs Zeiten erlebt haben. […] Bei den Hildesheimer Solisten werden die Musiknummern chanson- und moritatenhaft, Deklamation und Gesang gehen nahtlos ineinander über. Dabei entsteht echtes Volkstheater, weil auch Max Hopp in seiner Personenführung auf Natürlichkeit abzielt, auf eine bezaubernde Mischung aus Naivität und karikaturhafter Überzeichnung der Figuren.“

„Max Hopp packt am Theater für Niedersachsen die Leichte Muse in Gestalt der ‚Prinzessin von Trapezunt‘ bei der Hand und geht mit ihr einen großen Schritt in die richtige Richtung - und damit weg von dieser Fremdscham auslösenden HöHöHö-Betulichkeit, weg von Opas Operettentheater [...]. Weg vom Klischee. Stattdessen steckt so ziemlich alles in Hopps Inszenierung, was eine gut geölte Offenbachiade ausmacht: Situationskomik, Slapstick, Tempo, Temperament, a bissl Melancholie und eine pralle Portion Dialogwitz. [...] Das spielfreudige, dem Bühnenaffen kräftig Zucker gebende Sängerensemble - es hätte Offenbach gefallen [...]. Musikalisch wurde das Stück von Adam Benzwi einstudiert. Mittlerweile hat dieser das Stöckchen an Sergei Kiselev weitergereicht, der seine Sache sehr gut macht und gemeinsam mit der TfN-Philharmonie einen griffig funkelnden, rasanten Offenbach aufspielt.“

„Oh boy, that was fun! Spätestens, wenn Paul Hentze in Fliege und Frack als Jäger-Chor durch Zimmerpflanzen springt, fliegen der ‚Prinzessin von Trapezunt‘ die Herzen zu. [...] ‚Die Prinzessin von Trapezunt‘ sprüht vor Einfallsreichtum und verzückt. Der Abend in der Oper begeistert, amüsiert und macht staunend, wie es in Kindertagen noch ein Besuch auf dem Jahrmarkt vermochte. [...] Die Inszenierung ist schwungvoll und sorgt immer wieder für Lacher. Ein Gewinn ist vor allem der von Regisseur Hopp erdachte Conférencier. In dieser Rolle führt Paul Hentze durch das Stück [...].“